AdminGWP 
Категория: 
В нoминaции «Xoрeoгрaфы» кoнкурс прoвoдился в трeтий рaз. Прeдыдущий сoстoялся число лeт нaзaд. Кaк и прeждe, прoxoдил oн в три турa: пeрвый — зaoчный, нa втoрoм — учaстники пoкaзывaли сoлo и дуэтныe нoмeрa, a трeтий был oтдaн мaссoвым сцeнaм.
Критeрии oтбoры были бoлee жeсткиe, чeм в прeдыдущиe гoды, a трeтий круг стaл для учaстникoв кoнкурсa сaмым тяжeлым. В тeчeниe 3 днeй (кaждый дeнь рeпeтируя пo 4 чaсa) им нужнo былo пoдгoтoвить мaссoвый нoмeр с учaстиeм кордебалета Марийского государственного театра оперы и балета им. Э.Сапаева.
Ужесточили и оптом с тем сделали побольше конкретными организаторы и состояние конкурса. Участник обязан был выбрать одну с предложенных тем с целью постановок: произведения классиков русской литературы (относительная участников ставили по мнению произведениям Пушкина, да были и такие кто именно брал за основу балета Лермонтова («Демон») или — или Пастернака («Доктор Живаго»), русские народные сказки неужто образы русской культуры и поэзии. Притом русские сказки трактовались участниками переставать широко. Так, танцмейстер из Санкт-Петербурга Антонин Дорофеев был удостоен третьей премии конкурса (200 тыс. рублей) вслед балет «Мух-Цокотуха» замысленный по мотивам популярной стихотворной сказки Корнея Чуковского написанной наравне 100 лет отворотти-поворотти в 1923 году.
Обаче, либретто (а одним с условий конкурса было сложение развернутого либретто того балета, тот или иной собирается ставить претендент) да и сама искусство танца балета «Муха-Цокотуха» были сделаны баста остроумно и качественно, в среднем что такое уступка жюри вопросов безлюдный (=малолюдный) вызывает, и теперь постановщик из Санкт-Петербурга Широкий Дорофеев получает предложение в Воронежский театр оперы и балета возьми постановку этого балета. Как ни говори в этом году впервинку в истории Конкурса обладатели I, II и III премий получили уникальную шанс – осуществить постановку своего спектакля держи сценах театров оперы и балета г.г. Йошкар-Олы (обладатели первой премии), Уфы (обладатели другой премии) и Воронежа (обладатели третьей премии).
Особенно счастье привалило в этом отношении Башкирскому театру оперы и балета, ибо серебро конкурса разделили чета лучших, по моему мнению, получай этом конкурсе хореографа: Коша Матулевский из Москвы и Вита Мулюкина с Ростова-на-Дону. Нате жеребьёвке они вытянули 7 и 8 гостиница, и поэтому показывали домашние работы один дальше другого.
Хореографию Виты Мулюкиной я видел маловыгодный впервые. Еще годочек назад на конкурсе «Арабеск» я увидел доклад Никиты Повалихина, танцовщика с Ростова-на-Дону, вскоре до того окончившего Академию танца Бориса Эйфмана. Балбес поражал воображение. Его манки, необыкновенно экспрессивный, выливающийся текучей пластикой и, пожалуй, не на время не останавливающийся, и был первыми эскизами и подходами Виты Мулюкиной к балету «Русалка». Получи и распишись «Арабеске» Никита Повалихин был отмечен жюри прессы, а название хореографа, поставившего необычный номерок, запомнилось. В Йошкар-Олим уже сама балетмейстер исполняла собственную хореографию, поставленную в соответствии с мотивам одноименной пьесы Пушкина: сие был монолог Русалки и дуэт Русалки и Князя вот II туре и массовая вид поставленная для сего балета уже в третьем. О своей работе, подходам к образу, созданию необычной текучей и тягучей, вроде бы тело создано изо пластилина, пластике Вита Мулюкина рассказала ми после того, (то) есть вышла в финал конкурса.
— Я попыталась сие пропустить через себя. Я век стояла в морской воде и ощущала стопами и камни, и мелис, слушала звук прибоя… И пыталась воссоздать эти свои ощущения пластикой, веточка. Для меня респектабельно было передать эту трансформацию главной героини ото начала балета к финалу. Ась? происходит с её внутренним состоянием и какие изменения возлюбленная в себе несёт. Благодаря тому я и меняю хореографию в плане пальцевой техники. Я и с ней работаю, возлюбленная более жесткая, нет-нет да и Русалка на суше… А поздно ли она входит в воду, в таком случае босиком, потому что-то она пытается бытовать частью этой воды.